给人留下深刻印象的唐代周昉的《簪花仕女图》（图1），是一幅描写唐代贵族妇女生活的画卷，仕女们神情悠闲自在，头梳高髻并戴大花。尤其引人注目的是这6位仕女的眉毛与众不同，也许与众不同才是奇葩，正是中晚唐女性追求的时尚。仕女眉形极其短阔，末端上扬，是唐代粗壮浓重的短阔眉式的代表。
唐代诗人李贺的《恼公》诗中有“添眉桂叶浓”之句，眉如桂叶，自应作短阔之形。所以元稹诗云“莫画长眉画短眉”，指的就是这种“桂叶眉”（图2，局部放大图）。这与唐代女性体形富态、脸形宽大的特点相配，盛行一时。这种粗阔、浓重的眉妆追求，在中国眉妆史上是绝无仅有的。
今天女性化妆，注重画眼影、美化眼睫毛。而中国古代女性从不在眼睛周围下功夫，人们重视的是双眼上方那对眉毛。画眉是中国最流行、最常见的一种化妆方法，女性面庞上最有美感的部分，是经过精心描画过的双眉。所以“眉”在古文中往往借指美女，而以眉传情，以眉写意也成为重要的抒情手段。春秋时的第一个大美女庄姜，“螓首蛾眉，巧笑倩兮”（《诗·卫风·硕人》），这对像蚕蛾触须那样细长而弯曲的眉毛，成为后世女子追求的主流。在唐代，对眉毛的崇拜达到顶峰，并且眉形多变。唐玄宗对妇女画眉非常热衷，曾令画工画出宫中流行的十眉图。宋·叶廷珪《海录碎事》：“唐明皇令画工画《十眉图》，一曰鸳鸯眉，二曰小山眉，三曰五岳眉，四曰三峰眉，五曰垂珠眉，六曰月稜眉，七曰分稍眉，八曰涵烟眉，九曰拂云眉，十曰倒晕眉。”要画好眉毛，首先要“去眉开额”，就是把眉毛完全剃掉，同时把额头顶上的头发也剃去一部分，这样，额头就显得更高大一些．化妆时，不是在眉毛原来的位置上，而是在高于眉毛的额头上，用毛笔蘸青色的颜料，画上一对又短又粗的眉毛，或者随意勾出自己喜爱的眉形，叫作“画眉”。这些奇异的画眉样式，在出土的陶俑、壁画及传世的唐人绘画作品中也都有所反映。
唐朝女子时兴的“去眉开额”，由日本遣唐使将其带回日本国内，如保留到现在的日本艺伎眉妆，即为唐朝短阔眉妆的遗续。图3为日本1969发行的《第16届万国邮政大会会议纪念》邮票，表现了一位美女收到来信，连眉也未画就急不可耐地阅读书信的场景。
中唐以来，仕女服饰日渐宽大，越发铺张，甚至出现了曳地数尺的长裙，贵妇仕女皆“高髻险妆、去眉开额”“费用金银，过为首饰”，引起社会的议论。唐文宗大和六年(823)为此颁布了一系列的禁令，意欲禁断此奢靡之风，《新唐书·车服志》记载：唐文宗“禁高髻、险妆、去眉、开额。” 眉妆也由盛转衰，不复多姿多彩，开额去眉的风气被压了下去。
作者：李玉田
来源：中国集邮报（邮发代号：1—164）
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